数字化、系列、算法 1998年，Massive Attack发行了专辑《Mezzanine》；罗伯托·波拉尼奥 (Roberto Bolaño)在 Anagrama 出版社出版了《野蛮侦探》(The Savage Detectives)，斯韦特兰娜·阿列克谢维奇 (Svetlana Alexiévich) 获得了莱比锡书展的著名奖项；圣巴勃罗双年展因其食人和后殖民话语而具有历史意义。西奥·安哲罗普洛斯的电影《永恒与一天》上映了，我在巴塞罗那的威尔第电影院看了这部电影。 1998年，谷歌也诞生了。于是，那一年，在文化艺术继续原子化、低强度的审美和批判轰炸的同时，一个酝酿了几十年的技术宏观工程凝结起来。
现实的计算机化。IBM伟大的计
算机根据史蒂夫·乔布斯的说法，个人计算领域的设计和创新，美国对信息 克罗地亚 WhatsApp 号码列表 速公路或设了哥白尼式的转变，突然之间，一种算法将成为决定性的。从那时起，文化将逐渐减少对特定作品、特定诗学、本地代理人的依赖，因为生态系统将开始向企业、平台和社交网络（从亚马逊到 TikTok）集中文化力量的方向转变。 谷歌的搜索引擎开始以新的方式组织互联网上的文本信息；很快也包括了图像。2000 年，拉里·佩奇 (Larry Page) 和谢尔盖·布林 (Sergei Brin) 的公司推出了 AdWords，该广告系统在 20 年后将成为人类历史上最大的商业机器。
同年，第一个主要 mp3 文件共享
结构 Napster 获得了广泛的欢迎，这最终改变了我们与音乐的联系方式。随着 电话线索 间的推移，连续剧、电影和书籍也将被转换成文件并在设备上观看。我们的文化生活变得混合、实体和虚拟。好吧，实际上：我们的一生。如果模拟和数字之间的转变是可以预见的，那么 20 年前没有人会想到，单一作品和系列叙事之间的过渡。一种惯性导致了另一种惯性。该剧是资本主义文化的一部分，没有它就无法理解广播、漫画和电视。但是，在胜利之后世纪之交的真人秀和高端连续剧，新的数字媒体格局，首先是集体电视频道，然后是个人电视频道，从 2005 年 Facebook 和 YouTube 的推出开始，成倍增加，但没有做得更多比增强系列的存在性。
