的方法开始激发一种具有普遍意志的方

 

本能变成了程序。实验法。 在这场运动的先例中,布雷顿引用了克努特·汉姆生 (Knut Hamsun) 的话,他除了在小说《饥饿》中释放了生活在心灵地下室的生物外,还在同年(1890 年)发表了文章《灵魂的无意识生活》。这个日期是触手可及的:它恰逢《心理学原理》的出版,威廉·詹姆斯在这本书中将意识比作一条河流、一股流动、一股思想的潮流。四年后,斯特林堡在汉姆生的朋友圈中在巴黎杂志《La Revue des Revues》上发表了一篇关于艺术自动创作的文章。超现实主义诞生于20世纪20年代这位艺术家和剧作家近半个世纪以来一直在尝试自动写作,而且还以最少的意识中介来执行画布和照片。在他最极端的项目中,天文仪脱颖而出。

是将乳化纸(通常带有显影液)暴露在夜

空前,无需相机或镜头,从而将苍穹直接 智利 WhatsApp 号码列表 印在其上的结果。然而事实上,我们看到的那些星座并不是星星,而是灰尘、空气污染、化学反应的斑点。出于对物理和化学的兴趣,他于 1894 年签署了这些文件,同年他提出了在艺术实践中释放大脑背景中混乱的东西的策略理论。假设偶然的艺术方法,能够带来美丽的星空,尽管没有星星。 就像斯特林堡的多义和跨媒体作品一样,超现实主义不仅仅是文学。

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这是一种最水平意义上的艺术现象自动书写

从文本转移到口头(罗伯特·德斯诺斯和其他人研究了 电话线索 语音自动主义),到绘画(胡安·米罗,萨尔瓦多·达利,雷内·马格里特),到电影(与路易斯·布努埃尔),到摄影(多拉·玛尔的图像的多次展览)或克劳德·卡洪(Claude Cahun)所描绘的表演)。它的扩张浪潮逐渐触及创意的各个领域。有磁场开始坚决捍卫艺术自由、即兴创作的合法性、对天才的浪漫观念的批评、挪用之路、以及所有创作最终都是集体的缓慢认识。斯特林堡或布列塔尼的研究发生在唯灵论的黄金时代,这并非巧合。在其中,作者扮演媒介的角色,唤起他自己的鬼魂、恐惧、记忆和欲望。我们在超现实主义的晚会和作家、策展人和表演者同时主持的马德里庞博咖啡馆的聚会中都发现了同样的事情。Ramón Gómez de la Serna:精致的尸体,由多位艺术家绘制。在所有这些自然和超自然的情况下,参与者聚集在桌子周围,一起构建一个故事。

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